书法培训【张启焱老师主讲】

书法简史及各代名家

张启焱

中国书法起于汉字萌生。距今8000年的新石器时代就从陶器上可见其象形符号，文字学家据大量史料考证，文字大概形成于夏代。夏商之际（公元前17世纪前后）才形成完整的文字体系。但从书法的角度而言，甲骨文才具备书法的用笔、结字、章法诸要素。下面仅就各朝代在书法史上的地位及各代名家作以简介。

一、先秦书法（混沌初期至前221年）

 此时代是为中国书法奠定基础的时代，即文字书体的创始期。仰韶文化期山东大汶口的陶文和西安的刻符等，均为中国书法最早的遗迹。此时代有甲骨文、金文、大篆。

名作有：《西周大盂鼎铭文》——西周康王著名的青铜器上，早期金文的代表作，仅291字；《西周毛公鼎铭文》——西周晚期宣王时，498字；《西周散氏盘》——西周后期厉王时代的青铜器；《东周石鼓文》——战国时期秦国的篆刻,石鼓文共十枚，形似鼓，每件石鼓各一首四言诗，计十首，记秦王游猎之事......

作品均为大篆（籀文），雄强浑厚，朴茂自然，端庄凝重，意气汪洋。

当代的书家：仓颉（皇帝史官）、史籀（周室王太史）

二、秦代书法(公元前221——前206年)

这一时代是统一文字、推行到隶书的时代。

秦统一天下，秦相李斯主持统一文字，使整齐划一，当时为秦篆，又称小篆，由金文、石鼓文删繁就简而来；秦书有八体——大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书，殳书、隶书。隶书为书法史上的一大进步，一场革命，使汉字趋于方正，为中锋运笔打下了基础。隶书样式有刻石、刻符、诏权、诏量、诏版、瓦当、竹简等。

著名作品有：《泰山刻石》——比石鼓文简化、方正、圆润、流畅、均匀、端庄、稳重。‚《云梦睡虎秦简》——1975年12月，湖北云梦睡虎地出土，含篆书特点，称“篆之捷隶”，此为毛笔书法，开创了便捷之先河。

著名书法家：1.李斯:精大篆，小篆始祖，作《仓颉篇》、《峄山》、《泰山》、《琅琊石》等多份篆书刻石，显画如铁石、字若飞龙、结构严谨、秀丽圆健的特点，书法著作有《论用笔》；

2.赵高：作《爰历篇》；

3.胡毋敬：作《博学篇》；

4.程邈：隶书始祖，传说狱中十年，损益大小篆方圆笔法，成隶书达3000字。

三、汉代书法（公元前206年——公元220年）

这一时代为隶书大盛的时代。

汉代的四百余年，是汉字发展的关键时期。汉分西汉、东汉。书法由籀篆变隶书、由隶书变章草、真书、行书。汉末字体已齐备。两汉是继往开来、趋于定型的时期。

汉隶又称分书或八分，笔法日臻成熟，书法风格多样，形体娴熟，流派纷呈，当下的百余种汉碑，辉煌竞秀、琳琅满目。

主要作品有：《马王堆帛书》：1973年湖南马王堆三号汉墓出土，为秦末汉初的墨书手迹，含《战国策纵横家书》、《老子》甲、乙本，是两汉书法的第一手材料，其笔法沉着、遒健、含蓄、圆厚，章法纵有行、横无列，呈篆至隶转变的特征，长度自由，节奏跳跃。

隶书碑文有：峻洁类的《礼器碑》等；雍容类的《乙瑛碑》、《史晨碑》等；劲直类的《褒斜道刻石》等；遒逸类的《石门颂》等；放纵类的《景君碑》等；丰媚类的《夏承碑》等；韶美类的《曹全碑》等；典重类的《张迁碑》等；朴拙类的《菜子侯刻石》等；茂密类的《封龙山颂》等。

书法名家：张芝：今草创始人，史称“草圣”，其书精劲神妙，名作有草书《冠军帖》、章草《消息帖》等。

蔡邕：擅隶书，其《嘉平石经》结体方正，中规入矩；还有崔瑗：善章草，史称“草贤”，有篆书《张平子碑》传世；曹喜：擅篆书，书中有“悬针法”、“垂露法”；安游：擅草，其《急就章》筋肉调匀，体态安稳；师宜官：擅隶书，能大能小，名作有《狄球碑》。

四、魏晋书法（公元220——420年）

这一时代是完成书体演变的时代。

真行草书的演变、定型、美化的巨大变革就在魏晋的两百年间完成。这一时期承上启下，产生了一批篆隶佳品，楷行草定型完善，造就了钟、王二杰。晋代为书法的黄金时代，书风“韵胜”、“度高”。

著名书法家有钟繇：精研楷书，开创了由隶入楷的新貌，其楷体平扁，笔画遒媚，结构茂密，名作有《荐季直表》、《宣示表》、《为命表》、《基田而舍》等帖。

王羲之：史称“书圣”，自成家法，为古今之冠。草书浓纤折衷；楷书势巧行密；行书遒媚劲健，千变万化，纯出自然。传世名帖有行书《兰亭序》、草书《十七帖》、小楷《乐毅论》。行书《丧乱》、《孔侍中》《快雪时晴》《奉枝》，草书《行穰》、《寒切》，小楷《黄庭经》、《东方朔画赞》亦为名帖。

王献之：善楷、行、草。用笔外拓，俊迈而有逸气。有草书《鸭头丸》、《送梨》，行书《中秋》、《地黄汤》，小楷《洛神赋十三行》等名帖。

王珣：其书遒劲飘逸，笔法古朴，有行书《伯远行》、草书《三月贴》等名帖。

还有韦诞，诸书并善；皇象：章法入神，《急就章》意态沉稳,隶书入妙,有《吴大帝碑》,气质浑厚;篆书入能,有《开发神谶碑》,方严劲丽；陆机：喜用秃笔枯锋，中锋之下，笔有淡厚，名作《平复帖》在今章草之间，质朴古雅；王瓘：善草书，飘逸潇洒，有《顿首饥民帖》等；卫恒：擅古文隶书，有《往来帖》等；索靖：善章草，骨气峻迈，笔力遒劲，有《月仪》、《七月》、《急就章》等帖，相传章草《出师颂》亦出其手。

五、南北朝书法（420年——618年）

这个时代是民间书法家大显身手的时代。

南北朝书法形成两大派，南朝帖多，北朝碑多。帖宜于行草，以流美为能；碑宜于楷隶，以方严为尚。大致而言，南朝书法婉丽清媚，富有逸气；北朝书法雄奇方朴，富有豪气。其书法家以无名者为多，其书体以魏碑最胜。

著名书法家：王僧虔：善楷书，气骨风流，有《王琰帖》等；智永：有“笔冢”、“铁门限”佳称，其书润圆劲健，体兼众妙，精能之极，反造疏淡，有墨迹《正草千字文碑》，与石刻《正草千字文》传世。还有羊欣：擅长隶书、草书，有草书《笔晴帖》等；肖衍：书法意象雄强，结体密，有楷书《瘗鹤铭》；郑道昭：书法体高气逸，笔力雄健，以楷书《郑文公碑》为最著名。

六、唐代书法（公元618——907年）

这个时代是书学鼎盛的时代。唐代以楷书为最，是书法

伦。书风“尚法”为主，统治者对书法非常重视，仿周以书为教，仿汉以书取士，仿晋置书博士，还设专门培养书法人才的“书学”，书法上一面继承六朝传统，一面突出创新发展，形成博大精深、辉耀灿烂的壮观局面。

唐朝结束了西晋以来三百年的动乱，初20年形成文治武功的“贞观之治”，后来武则天到玄宗，呈现出了超越两汉的兴盛景象。

著名书法家及其书风、书作：

虞世南：其书锋芒不耀，内涵筋骨，色润意和，名作有楷书《孔子庙堂碑》，行书《汝南公主墓志铭》。

欧阳询：笔力险峻瘦硬，意态精密峻逸；不择纸笔，皆能如意；法度森严，平中见奇。楷书有《化度寺塔铭》、《九 成宫醴泉铭》、《虞恭公温彦博铭》、《皇甫诞碑》；行书有《张翰》、《卜商》、《梦奠》等帖。

褚遂良：楷则温雅，疏瘦劲练，有楷书《伊阙佛龛碑》、《雁塔圣教序》、《房玄龄碑》、《孟法师碑》，传本墨迹有《摹兰亭序》和楷帖《倪宽赞》。

薛稷：用笔纤瘦，结字疏通，有楷书《升仙太子碑》、《信行禅师碑》等。

李世民：得二王之法，善临古帖，行楷《温泉铭》、《晋祠铭》圆劲流利，神融笔畅。

李邕：其书体式左低右高，笔力遒劲，险峻爽朗。名作有《叶有道碑》、《岳麓寺碑》、《云麾将军碑》等行楷传世。

陆谏之：楷书《头陀寺碑》、《武丘东山碑》闻于当时；行楷墨迹《文赋》、《兰亭诗》情意悠闲，笔力丰富。

孙过庭：擅草书，墨迹《书谱》用笔破而愈完，纷而愈治，字飘逸愈沉着，婀娜愈刚健。

张旭：擅草精楷，草书连绵环绕，千变万化，有《肚痛帖》、《古诗四帖》；楷书《郎官石柱记》，端正严谨，入规中矩。

李阳冰：有“笔虎”之誉，精篆书，名作《三坟记》劲厉豪爽，《怡亭铭》，以瘦劲取胜。

李白：书名为诗名所掩，草书《上阳台诗帖》雄伟豪逸，浪漫宏大。

颜真卿：品高书妙，书法雄强茂密，浑厚古朴，善用外拓笔法包围之势，富有篆籀气，“折钗股”、“屋漏痕”、“印记”、“画沙”兼而有之，时代气息浓厚，个性鲜明，楷书以《李立靖碑》、《颜家庙碑》、《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《东方画赞碑》、《告身帖》、《多宝塔碑》为最著名；行草以《争座位帖》、《祭侄文稿》、《裴将军诗》最具特色。

钟绍京：小楷《灵飞经》笔势圆劲，字体精妙。

怀素：笔法精熟，超妙自得，狂草笔走龙蛇，游转飞动，名迹有《自述帖》、《苦笋帖》、《大草千字文》等；小草平淡肃穆，圆熟丰美，名迹有《论书帖》、《藏真律百帖》、《小草千字文》等。

柳公权：精楷书，清劲瘦硬，棱角分明，爽利森挺，以骨取胜，名作有《李晟碑》、《玄秘塔碑》、《符璘碑》、《金刚经神策军碑》；亦工行草，有行书《兰亭诗》、草书《蒙诏帖》。

七、五代书法（公元907——960）

这一时代书法上是存唐遗风的时代。

公元907年朱全忠灭唐，立后梁、后唐、后晋、后汉、后周，称五代，又有前蜀、吴、楚、闽、南唐，荆南、后蜀、南汉、吴越、北汉十国。持续五十四年，因兵火战乱，自颜柳氏之没，笔法衰绝，文采风流，扫地尽矣。此时代在书法史上的地位只是保存唐代遗风，继承唐末余绪，但总趋势是渐渐衰落。杨凝式为此时代的中坚。

杨凝式：用笔奔放奇逸，抒情性强，行书有著名的《韭花帖》，字势欹侧，章法疏朗；行草有《卢鸿草堂图跋》，气势雄浑，笔法沉厚，极似颜真卿《祭侄文稿》；草书《夏热帖》，狂草《神仙起居法》，纵肆狂放，满纸云烟，奇崛苍古，意趣深远，是唐入宋的一大枢纽。

徐铉：五代文学家，擅李斯小篆，工于隶书，其书作典丽中见健劲，端庄中见飞动，名作《篆文大观》极为精湛。

李煜：五代词人，著有《书述》。

八、宋代书法（960——1279年）

这一时代是帖学大行的时代。

北周衰微，赵匡胤发动陈桥兵变，自立为帝，建立宋朝，历经三百余载，书法无汉、晋、唐之盛，然帖学大行，产生了《淳化阁帖》等汇刻丛帖，书风“尚意”，苏、黄、米、蔡四大家多才多艺，为人所重，宋有趋向权贵的歪风，故书法难以有大进展。

这个时代的著名书法家有蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾、赵佶等。

蔡襄：宋史列传称：“襄工于手书，为当世第一，仁宗尤爱之。”其楷书端庄雄伟，有石刻大楷《昼锦堂记》、《万安桥记》等。行书淳厚婉美，有《杜长官帖》等，苏轼评价其“心灵手应，遂为本朝第一。”

苏轼：宗二王，取法颜、柳、褚、徐浩、李北海、杨凝式，代表作有《天际鸟云帖》、《洞庭青色赋》、《中山松醪赋》、《春怡子祠》、《爱酒诗》、《寒食帖》、《蜀中诗》、《醉翁亭记》；其主要书作是《罗池庙碑》、《赤壁赋》、《丰乐亭记》、《黄州寒食帖》。其书寄妙理于豪放之外，出新意于法度之中，字态丰腴，拙中寓巧。

黄庭坚：世称黄山谷。擅行、草、行楷，书作纵伸横逸，舒展开张，草书《花气熏人帖》、《苏轼黄州寒食诗卷跋》、《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》、《竹枝词》等，笔势跌宕，淋漓畅快。

米芾：其书沉着痛快，意态偏侧，四面出锋，笔法丰富，名迹有行书《蜀素帖》、《苕溪诗》、《研山铭》，草书有《草书帖》、《元日帖》等。

赵佶：创“瘦金体”书法，独树一帜，书作有《正书千字文》、《大草千字文》等传世。

李建中：精楷行，有《同年帖》等存世，其书法特点是字呈纵势，神气清秀。

九、元代书法（1279年——1368年）

这个时代在书法上是宗唐、宗晋的时代。

元世祖忽必烈于1279年灭南宋，统一全国，至元顺帝，凡十一帝，90余年，经济发展不大，书法上宗晋唐，少创新。元书“尚气”，以楷行草书的成就为最高。

元代著名的书法家主要是赵孟頫、鲜于枢。

赵孟頫：诸体俱能，尤精楷行，其书丰韵妍美，遒丽、俊逸，名作有楷书《仇锷墓志铭》；小楷《汲黯传》、《道德经》、《过秦论》、《胆巴碑》、《三门记》、《御服碑》；行书《兰亭帖十三跋》、《雪晴云散帖》、《洛神赋》、《妙严寺记》等传世。

鲜于枢：草书用笔圆美流畅，意态横发，楷书有《李愿归盘谷序》、行草为自作诗《大字诗赞》、《唐诗草书卷》、《书唐人七律诗》、《书唐绝句》、《襄阳歌》等。

康里夔夔：擅草书，结体放纵，笔画遒圆，名作有《渔父辞》、《颜鲁公论书帖》、《临十七帖》。

杨维桢：草书狂放，行书清劲，名作有《壹月轩记》等。

   十、明代书法（1368——1644年）

这一时代是书法由宋元上追唐晋的时代。

自朱元璋崛起于草莽，统一全国，至李自成自缢煤山，历时277年，明帝王明宗、宣宗酷爱书法，尤喜摹“兰亭”；神宗自幼工书，不离王献之《鸭头丸帖》、虞世南的《乐毅论》、米芾的《文赋》，所以朝野重帖学。帖学大盛，法帖传刻活跃，于是产生了《停云馆法帖》、《真赏斋法帖》、《戏鸿堂法帖》，众多书法家由此上追唐晋，简牍之美，几逾唐宋，明书“尚姿”。

明代著名书法家有董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋克等。

祝允明：精小楷，其《叙字帖》、《前出师表》谨严浑朴，笔力矫健；又擅草书，其《唐寅落花诗》、《杜甫秋兴八首》神采飞动，情茂并胜。

文征明：小楷严谨工稳，有名迹《离骚》；行草苍劲有力，神气充足，有名作《赤壁赋》、《滕王阁序》等。

徐渭：其书韵胜于法，刻意求新，楷书《猪齿血化佛赞》古雅秀逸；草书《“幕府秋风入夜清”书轴》豪迈奔放，极尽意态。

董其昌：习古大家。行书《琵琶行》圆劲苍秀；草书《琵琶行》情采飞动；大楷《传赞》气度宏伟，笔势痛快。

张瑞图：书求新意，富于个性。草书《后赤壁赋》行间宽，字距密，气骨峻爽。

倪元璐：书作力求新意。行书《“已作不栖鸦”书轴》结体紧密，骨硬筋强。

宋克： 直承赵孟頫，所写《李白行路难诗》笔墨精妙，风度翩翩，楷有钟王法度，流丽圆熟，主要作品有“唐宋诗稿”、《急就章》；草书《杜甫壮游诗》参差跌宕，自然舒展。

沈度：擅楷隶，楷书《四箴帖》娴熟婉丽；行书《与镛翁书》飘逸雅致，尽得风流 。

张弼：工草书，怪伟跌宕，笔致圆转，有《“去年南郡  赏元宵”草书轴》、《“钟送鸡黄昏”草书轴》。

    十一、清代书法（1644——1911年）

这个时代是书法史上书道中兴、书家甚多的时代。

清代是中国历史上的最后一个封建王朝，虽有康乾盛世，但较两千多年的封建社会只可谓短暂的一瞬。较大唐盛世，清朝的政治、经济无法与之相提并论。清代的书法发展可分为三个阶段：早期（顺治、康熙、雍正）属明代书风的延续，叫帖学期；中期（乾隆、嘉庆、道光）帖学趋衰，碑学兴起；晚期（咸丰、同治、光绪、宣统）属碑学中兴期。

清代的书法家甚多，下面按书法家出生先后依次作以简介：

1.王铎（1592——1652）人称“伸笔”，有《拟山园帖》石刻，其行草苍郁雄浑，气势壮阔，名作有《石湖诗帖》、《五言律诗条幅》、《忆过中条语》等，宗颜柳，更强调宗晋。

2.傅山（1607——1684）提倡“四宁四毋”：即宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离而毋轻率，宁率真而毋刻意安排；小楷《逍遥游》得颜书真髓而又有变化；行书《丹枫阁记》苍劲秀逸，笔致细腻；行楷《集古梅花诗》用笔利落，气清神贯；草书《“乾坤惟此事”诗轴》寓刚于柔，势若游龙，恢宏壮美，跌宕浑脱。

3.朱耷（1626——1705）明太祖朱元璋十七子宁王朱权的后裔，“八大山人”，明亡后为僧。书如黄庭坚用力尚勤，有欹侧之妙；受董其昌影响，灵动秀美，沉雄潇洒，显勃然生气，60岁前后才有个人面目的书作。

4.郑簠（1622——1673）善隶书，以姿取胜，《唐韦庄对酒诗》、《郑君子越人歌》、《浣溪沙》隶中参有草意，醇古飘逸。

5.郑燮（1693——1765）人怪书怪，谙于八法。书如乱石铺街，错落有致，大小夹杂，斜趣横生，自号“六分韦书”。名作有《难得糊涂》、《书七绝十五首卷》、《论书诗轴》、《润格》等。

6.金农（1687——1764）其书结体紧，体势侧。隶书《六朝名贤录》横长竖短，体势侧斜；楷书《消寒诗》雅拙朴厚，笔道方粗。

7.刘墉（1719——1804）其书貌丰态静逸，味厚神藏，有《米兰宫诗帖》及行草书扇面等，并刻有《清爱堂帖》，为清代帖学之集大成者。

8.王文治（1730——1802）擅诗文，执教各地书院，著有《快雨堂题跋》书出于董其昌，上溯米芾、李北海, 用侧锋取妍，笔致翩翩,结构舒展秀逸,纵横挥洒,以文人雅士见长,有“淡墨探花”之称。

9.翁方纲（1733——1818）主张学古人，一笔一字有来历，一生效力欧阳询，严守法度，以精工为尚，楷书结实端谨，行书尚为活泼，金石研究深，著有《两汉金石记》、《粤东金石略》、《汉石经残字考》、《焦山鼎铭考》、《庙堂碑唐本存字》、《苏斋题跋》、《苏米斋兰亭考》等诸多著作。

10.邓石如（1743——1805）。篆书融秦汉于一炉，又书隶笔，使篆法活脱生动。字形阔大磅礴，笔势丰富多彩，墨色流溢灿然，大大拓展了篆书的表现力；隶书健拔苍劲，结体流宕俊逸，用墨深入汉人堂奥，晚清书法家包世臣、康有为、杨守敬对其推崇备至，竞相推许其为享以国朝第一，集篆书之大成等美誉。

11.伊秉绶（1754——1815）能诗文、绘画、治印，以书法为最。工小楷、行书，楷宗颜，通篆法，尤以隶书为一代之雄。

晚清书法家可分为三类：

一、以宗晋唐为主的书法家：林则徐（1785——1850）书法宗二王、欧、颜、米，清新稳健；翁同龢（1830——1904）书法出自翁方纲、钱南园，上溯颜、米，气息淳厚，堂宇广博，帖派书法家之重镇。

二、以宗先秦、汉北为主的书法家：张廷济、徐同柏、吴熙载、杨砚、张裕钊、吴大澂等，大多为集传统经学、金石、书画、辞章、考据、收藏于一身的学者型书家。

三、兼宗两大传统并寻求融通的书法家：有何紹基、杨守敬、康有为、吴昌硕等。

十二、近代书法（1840——1911——1949——今）

分画家型书家、学者型书家（略）